以前、村野藤吾設計の箱根樹木園休憩所を見たことがある。うっそうとした木立の中に、苔むした「きのこ」のような建物である。デザインは言うまでもないが、私が何より感動したのは、地面と建物の接点の「足元」である。建築と地面の接点に土や、がれきの朽ちたような素材が盛られてあり、あたかも、緑の林の中に、静かな生物がにょっきりと生えているような印象なのである.周辺環境を圧倒し誇示するかのような現代建築の林立する時代に、自然の中に溶け込み、その中に自らが見えなくなる手法に驚きを隠せなかった。また、彼の設計である糸魚川市にある谷村美術館の足元も実に美しい。建物の壁も廻廊の壁も床との間に線を引くことなく、緩やかなカーブに描いて立ち上がっている。ここでは、かき落としたモルタルやスタッコをこてでならしながら、かたちづくられている.このような建物と大地の境界を柔らかくする手法は、彼の数多くの作品に試みられている。

世界に名を残す建築家たちの多くの作品には、足元にまで緻密に計算がし尽くされ、重力からの開放をうたっているかのようである。
さて、建築構造偽装問題などは、まさに「足もと」の崩壊である。このようなモラルの低下は、建築家の人間性が作品に投影されずに、図面がただの商品として消費され、住まい手の姿が見えることのない営みが続く合理主義時代のひずみなのかもしれない。納得できる「作品」をつくりあげたい、あの施主のライフスタイルにできる限り沿った住宅を提供したいなどの思いが、ひとの住まう「建築」を生命体として受け止められる建築家としての強固な「足元」になるのであろう。足元は一度乱れてしまうと、立ち上がりが見苦しい。一度損ねてしまった信用を回復するには、いま一度、われわれ建築家の足腰のトレーニングが必要だ。